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时间:2018-8-1 13:33:32来源:本站 作者:admin 点击:8次
说起我看京戏的经历,真是十分的好笑。小学三四级的时候,我们班一位同学的父亲,是个工程师,爱好京剧,是个票友,自己张罗演出一场京戏,叫做《四进士》,他出演其中的毛朋。同学送我一张票,邀请我去看他父亲的演出。演出的地点在广和剧场,离我家很近,便去了。那是

    说起我看京戏的经历,真是十分的好笑。小学三四级的时候,我们班一位同学的父亲,是个工程师,爱好京剧,是个票友,自己张罗演出一场京戏,叫做《四进士》,他出演其中的毛朋。同学送我一张票,邀请我去看他父亲的演出。演出的地点在广和剧场,离我家很近,便去了。那是我第一次看京戏。发现舞台上除了几个桌子椅子什么也没有,连起码的布景都没有,光听他父亲一个人哼哼唧唧的唱,唱半天也没有唱完一句词,听得真的不耐烦,没看多一会儿,竟然睡着了。从此,对京戏敬而远之。后来,读中央戏剧学院,教授我们古代戏曲史的祝肇年教授,在讲《西厢记》时问我们看过这出戏吗?看大家和我一样无言以对,便不无讽刺地说,很多人不都说看过《西厢记》吗?看过,看过小人书。对于京剧,我就属于祝先生说的“小人书”水平。

    潇湘晨报:大家都在这个剧里急着找立场,你的立场是什么?温方伊:我只是一个没心没肺、非常自私、在啃老的大学毕业生,也没有什么远大志向和太大的社会责任感。吕老师是一个很有社会责任感的人,他希望这个剧能够与当下对话,能够在戏剧界刮一阵风,能够以戏剧影响一些人的观念……我没有任何这方面的野心,“野心”并不是一个贬义词,只是我丝毫没有这方面的兴趣。

    再次走进京戏的剧场,是几十年后,上个世纪九十年代末,真是已经非常晚了。那还是朋友送我的一张长安戏院的票,演出的是几出折子戏,其中一出《秋江》,令我叹为观止,那种无实物的虚拟化表演,将一对父女在江上摇船划桨颠簸荡漾的情景,表现得那样惟妙惟肖,那样出神入化的艺术化。在戏剧学院读书时看过表演系的表演课,那种无实物表演是最难的,需要对生活的仔细观察,需要对艺术千锤百炼的传统积淀和提炼。想起以往对京戏的轻薄,很为自己如此的无知而惭愧。从那以后,我成为了长安戏院的常客,常常提前到那里买好戏票,一出一出的戏连着看,给自己补课。

    当下抗战题材的文艺创作须认真、严肃文化周刊:当下抗战题材的文艺作品非常多,但质量良莠不齐,甚至在前段时间还出现了一批情节夸张、遭人诟病的所谓“抗日神剧”,您如何看待此类作品及现象?文艺工作者应该持怎样的创作态度?陈维亚:我们总是说,艺术要源于生活,再高于生活,因此文艺工作者要在真实生活的基础上进行艺术再创造。脱离了社会现实,拍出所谓的“抗日神剧”,比如出现一挥拳打倒诸多日本人的场景,是非常滑稽的。如果真是这样,中国人民的抗战胜利就来得太容易了。要知道,8年抗战中国人付出了多少生命的代价啊!那是一场持久的艰辛的浴血奋战,经过了退却、防御、相峙、反攻几个大阶段,国歌中有一句歌词是“把我们的血肉,筑成我们新的长城”,我们的抗战胜利是由诸多革命先烈的血肉之躯“铸造”而成,这不是唱着玩的,而是在严肃地讲述着我们为维护民族独立、抵抗外来侵略所付出的惨烈代价。前段时间出现的“抗日神剧”,也许它创作的出发点是好的,但在创作方法、创作态度上不够严肃。

    越看越爱看,越觉得自己对京戏一无所知,越觉得京戏博大精深,是现在有些稀汤寡水却只会添加味精的话剧无法匹敌的。我最爱看的是全本戏,发现我们的先辈不仅戏演得精彩,唱得精彩,剧本千锤百炼,跌宕起伏,气脉贯通,让人佩服,有些大戏编得一点不比莎士比亚差。

    《寻找村上春树》就是他在结合文学和音乐进行的多媒体跨界尝试,一次村上春树文学作品的阅读经历让宋思衡被书中描绘的另一个世界吸引,“我希望能呈现一个立体的东西,让大家接触到视觉和听觉相互结合后产生的艺术,而多媒体能够让我实现这个愿望。”从开创多媒体钢琴音乐会至今,宋思衡不断进行着创新突破,尝试过绘画、电子音乐、游戏、话剧、电视剧等多个领域的跨界演绎,尤其强调音乐与不同人群之间存在的联系,力图让更多人能够理解音乐的核心。

    比如,《四郎探母》就是其中的一出。

    即使是对传统评书,袁先生也很讲究创新。上世纪八十年代,他录制《三国演义》时,最看重的问题就是如何抓住当时那些年轻观众的耳朵,让他们能够听得懂、听得进去。这种创新说起来容易,做起来难,很多时候都得一个字一个字地琢磨。整个《三国演义》的录制过程极为艰苦,身体原本就不大好的袁先生几乎是一边吃药一边录音,一磨就是好几年。正是因为这种孜孜以求的精神,让这部二十多年前录制的经典,至今依然非常受欢迎。

    《四郎探母》,以前是禁戏,批判它阶级调和,美化叛徒。在以往以阶级斗争为纲的教育模式和历史观下,杨四郎被俘之后为番邦挎刀打仗,还娶了番邦的铁镜公主为妻,生下了孩子,不是叛徒是什么?但是,看完全戏之后,我在想,这出戏的妙处,便是把杨四郎推向了这样一个绝境之中,在这样的背景中出场的杨四郎,光环褪去,不再是杨家将似的英雄,却和英雄和普通人一样有思念乡土家庭和亲人的感情,而且,随着分别的日子加长,这种思念之情愈发地加深而难以抑制。杨四郎的探母,便不是一般的探母,他必须面对自己所处的这种困境。而这种困境并不是他自己造成,自己所能解脱的,是战争将人情和人性无情地摆弄和摧残,即便是英雄也无能为力。无能为力,却偏偏要努力如小草挤出重压之下的磐石的石缝间。

    12岁入戏班学猴在动物园观察猴子一个月昨天下午,记者见到了“美猴王”蒋太康,一个瘦瘦小小的老人家,头发已经花白,手中拎着一根约两米长的木棍。刚见面,蒋太康就表演了一套“美猴王”的棍法,只见老人右手握棍,左手叉在腰间,右腿微微曲起,右脚脚尖点地。两米长的棍子在他手中不停旋转,时而身前、时而身后,动作干净潇洒。“这几年身体不行了,再早几年,我一个劈腿到底都不是问题。”蒋太康说,自己出生在上海,12岁的时候就进了戏班学艺,“我从一开始就学的是猴戏,演的就是美猴王孙悟空,二十几岁的时候随父母来到扬州,此后就一直住在扬州。”为了学猴戏,蒋太康说自己曾在动物园看猴子看了一个月。“在戏班里面学了一年多,我总感觉自己演美猴王少了一点什么,于是我就连续一个月去看猴子,模仿猴子的一举一动,这些年学猴子、演猴戏,我自己动作都跟猴子差不多了。”蒋太康笑着说,“想要演好猴子,主要是在腿功,这么多年演猴子,现在我站着的时候都喜欢身体微微向前弯曲,右腿弯曲,脚尖点地,右手半曲着挂在腰间,左手叉腰,挠痒都跟猴子一样反方向挠痒,熟悉我的人都会戏称我为老猴子。”每天前往公园练棍被游客拍了视频传到美国网站从12岁至今,蒋太康学猴已经71年了,每天上午,他都会前往公园练习自己的棍法。“我一般在瘦西湖或者荷花池公园练棍,每次练棍都会有很多人围观,有拍手的,有叫好的,基本上在那边锻炼的老人都认识我,也都会叫我一声‘猴王’。”“去年,我在瘦西湖练棍,有一个游客跑过来和我打招呼,这个游客告诉我,他是美籍华人,祖籍扬州,几年前来扬州游玩的时候也在瘦西湖见到我练棍,当时他觉得有趣就拍了一段视频,他回到美国后就将我耍棍子的视频发在了脸书上。”据这位姓张的美籍华人说,视频发到脸书上之后有数万的点击量,还有美国人联系他,询问这是不是Chinese Kongfu(中国功夫),并且想要拜师学艺。

    这便是这出戏的好看之处。它不是一般的儿女情长,男欢女爱,乃至肌肤之亲的情欲粉戏,而是要看人性的挣扎,内心的坦露,残酷现实的面对。所以,我看这出戏,不怎么在意“坐宫”一折那段经典的“对啃”的精彩对唱,不在意那一声“叫小番”惊心动魄的翻山越岭的高调门。我在意的是,杨四郎此一番与众不同的探母,面对的不是一位高堂老母,而是要面对众多的人怀疑、隔膜乃至敌视的眼睛,面对更多世味情势的考验和折磨。在必须要面对舆论和世人面前的忠孝节义的拷问同时,还要面对自己的情感和内心真实而残酷的逼问。不说别的,只看这样两位女人,一个是已经为他生子并深爱他的现在的妻子铁镜公主,一个是在家乡辛苦劳作为他死守活寡十五年眼巴巴等候他归来的发妻,他该如何面对?为什么如此难以面对,杨四郎还要知难而进去面对。这就是千古不变的忠孝与节义,人情与人性。 《四郎探母》书写的是这样一个恒大的主题,演绎的是这样一个曲折的叙事主调。这里虽没有金戈铁马之中的英雄那种断株追日、煎饼补天的壮烈,却有着更为深入的内心咬噬和内心的惨烈。这样的主题和叙事主调,不仅编写在戏的人物与情节之中,更编写在中国传统的文化结构之中,成为古典戏曲和文化遗产的一部分,为我们今天所能够共享。虽然,戏的最后是以喜剧的方式结尾,但它触及的却是一个悲剧的内核。戏好就好在这里。它以喜剧的外壳包裹着一颗悲剧的心。这恰恰是吻合中国观众审美习惯与基准的中国戏曲传统的艺术形式。

    袁阔成去世的消息在网络上传开之后,不少观众和网友通过各种方式悼念老人。“60后”曲艺爱好者杨俊杰回忆,初中时每天中午12点都要雷打不动地守着收音机听袁阔成的长篇评书联播:“听得最多的是袁先生的《三国演义》,还有《烈火金刚》里的经典片段‘肖飞买药’,我们好多同学都会,还在学校里学演过。他既能讲传统书又能讲现代书,现在我还存着他的评书MP3。”在网络上,网友们用袁先生的代表作创作了悼词:“肖飞买药不用钱,时迁盗甲斗呼延。十龙探海彭公遣,孔明星陨五丈原。一张巧嘴千张脸,伴我三十又一年。如今先生西游去,耳畔谁再讲古闲!”著名出版人“老六”张立宪撰文称在其心目中袁阔成先生“稳坐中国评书界第一把交椅”:“对袁老师的赞美,实在是太多了,如有人总结他的评书漂、俏、帅、脆,有人用‘语断昆山分石玉,言倾沧海鉴鱼龙’来评价他说的书,有人说得更直接:‘听袁先生的说书,真好似看一部电影、一场话剧。’在俺心目中,袁老师最伟大的作品是《水泊梁山》及其续集《神州擂》。在金庸和梁羽生之前,他老人家已经让我们领略了武侠与江湖。”被誉为“最牛历史教师”的袁腾飞也通过微博表示,在小时候那个物质精神生活都极度匮乏的时代,每天最盼望的就是中午放学听评书。“先生的《三国演义》和刘兰芳老师的《岳飞传》、田连元老师的《杨家将》使我爱上了历史。后来在百家讲坛和腾飞五千年中讲《两宋风云》、《塞北三朝》、《汉末三国》,正是受这三部大书的影响”。

    看这出戏,让我想起两方面的现实。一个是粉碎“四人帮”后,那些因被打成右派或反革命的人,重回故里,重新面对他们的亲人的现实。一个是台湾海峡开禁,台湾老兵在垂垂老矣的时候,重回故里,重新见到阔别多年的亲人的现实。这两种现实,都和《四郎探母》中杨四郎所面对的现实差不多。无论出于政治斗争,还是战争,这些无辜的人都和杨四郎一样,成为命运无奈的牺牲品。人在强悍的命运面前,都是极其渺小的,人生的悲剧性,便在于在这样他无法预测与扭转的处境中的困兽犹斗和无可奈何。在刚刚粉碎“四人帮”,和刚刚台海解禁台湾老兵可以回大陆探亲的时候,这样惨烈的现实,不是一件两件,所谓悲欢离合一杯酒,南北东西万里程;所谓凄凉故里逢春处,忠愤孤臣许国心;其中所演绎的悲情故事,不比《四郎探母》弱。

    对于申报一事,袁先生曾表示自己非常高兴。袁阔成的好友、著名曲艺理论家耿瑛介绍说:“申报非物质文化遗产是一件让人高兴的事情,但袁先生还有一个愿望,就是出本自传。本来我退休之后曾答应袁先生给他写自传的,但因为自己身体等多方面的原因,这个任务也没能完成。”中年丧子是其一生的痛,一生未真正收徒据悉,“文革”期间,袁阔成唯一的儿子得了白喉,病情十分严重,但是正赶上两派武斗,医院里救治不及时,结果耽误了病情,英年早逝。这对于袁阔成来说,几乎是致命的打击。在5个女儿中,袁阔成并没有苛求她们子承父业,只有三女儿袁田喜爱评书,也算是给袁阔成一些安慰。随着他的事业如日中天,他的老伴又突然病倒,几十年来一直卧床不起,这也让袁阔成十分难过。

    这是我极其佩服 《四郎探母》这出大戏的最重要原因。一出戏,百年之后,还能够上演,而且,和现实还有着如此密切的关联,实在是了不起的戏。最初写和最初演这出戏的人,不会预测百年之后发生在神州大地和杨四郎类似的悲剧,但好戏便好在它具有浓缩历史与人生的永恒故事和主题的本事。可以说,《四郎探母》是一面镜子,照见了历史,也照见了现实;照见了人情,也照见了人性;照见了忠孝,也照见了节义。

    近日,有媒体采访了备受争议的龚琳娜夫妇,听他们畅谈《法海你不懂爱》的创作始末。谈到网友对该曲的各种吐槽和批判,龚琳娜心态非常好,称自己经常都会上网看评价,“有时候看到他们骂了,觉得骂得也挺有水平挺有想象力的,太牛了。”龚琳娜乐观地想象,她就是一个大垃圾箱,只要网友骂完能快乐,他们的目的也就达到了。

    据说,《四郎探母》这出戏最精彩的演出,有这样两场:一在1947年上海天蟾戏院,一在1956年中山公园音乐堂。那两场演出,集中了当时如梅兰芳、周信芳、姜妙香、马连良、李少春、萧长华等一代名宿,可谓空前绝后。之所以有这样多名角荟萃在这样一出戏中,足见这出戏的分量,大家对这出戏的看重。可惜,年龄关系,这样的盛况,未能亲眼目睹,但在想象中,也为之感喟和向往。我看的是北京京剧团的演出,张建峰的杨四郎,王蓉蓉的铁镜公主。因为不懂戏的唱腔,无从和他们的先辈比较,不知道他们演唱得如何?只是感到整出戏还是格外荡气回肠,曾向很多朋友推荐。

    《一代名优》改编自田汉的名作《名优之死》,1927年在上海首演,上世纪50年代被北京人艺搬上舞台。1985年被拍摄成电视剧,由程之主演。强大的“明星阵容”是昨晚演出的最大亮点,事实上,《一代名优》也是叶惠贤和陈薪伊继《霓虹灯下的哨兵》、《家》、《雷雨》后,一起合作的第四部明星版话剧。而这一次,演员们大多是在话剧和戏曲之间游刃有余的明星。关栋天、史依弘、王佩瑜三位京剧名家第一次在话剧舞台同台演出。荧屏上的“皇帝”专业户张铁林在舞台上尝试了一回“须生”,这也是他话剧舞台的处女作。张铁林曾拜过梨园“冬皇”孟小冬的弟子蔡国蘅为师,与女老生王佩瑜同门学艺多年。此次,师兄妹将在明星版话剧《一代名优》中扮演师徒,还将同唱一出《打渔杀家》;而曾在话剧《志摩归来》中饰演陆小曼的影视剧红星田海蓉将在剧中饰演京剧青衣,并现场演唱《苏三起解》。记者 潘妤

    当年广和楼戏台前,曾经有这样一副戏联:

    这两个以前都没有主演过大戏的年轻人,为了寻找剧中纯真的爱情,生活中也在彼此建立感情和默契度。韩东君说自己第一次看到小彩旗的照片时,就觉得“这就是静秋啊!”后来在一起排戏,更是被小彩旗的开朗、单纯和可爱所吸引,“大家在一起工作,特别开心!”小彩旗也说特别喜欢韩东君开朗的性格,“他还经常扮小沈阳和宋小宝逗我开心。”田沁鑫也称赞小彩旗:“她的性格特别好,特别开朗,遇到困难都能去克服。我平时都管她叫小菩萨、小宝宝。”记者问小彩旗,“转一晚上跳舞”和“跑一晚上演戏”到底哪个更难?她说:“转圈对我来说就相当于走路,但跑步的同时还要说台词,所以更要锻炼气息。”话剧对小彩旗来说,最大的挑战在于“最开始,不敢讲话。”但是问她这次尝试了演话剧之后,以后会不会还跨界再演话剧或影视剧?她回答得很爽快:“我喜欢尝试。慢慢来吧。”由于一直跟着姨妈杨丽萍到处演出,所以小彩旗的受教育经历和成长过程和同龄人不太一样,她没有去学校上学,而是请私人老师上课。对此,她说:“可能和别人会有点不一样。相比起同龄人,我接触比我大的人比较多,我也学到了很多东西。所以并没有失去什么。” 虽然还未成年,但小彩旗显然比同龄人显得独立很多,这次在外面排戏,身边也没有任何助理。她一指剧组里的人,说道:“他们大家都很照顾我。”记者问小彩旗这次来排话剧,姨妈杨丽萍有没有叮嘱些什么?小彩旗笑道:“她对我说,什么事儿都听导演的。”一旁的田沁鑫补充道:“昨天杨丽萍还打电话给我,我对她说,小彩旗非常用功,而且让她干吗就干吗,让她傻笑就傻笑。杨丽萍打电话不多,我还对她说:‘你真不管啊?!’但每次我们探讨得都很深入。”  韩东君:边跑边演,太爽了虽然话剧《山楂树之恋》中最受关注的是小彩旗,但是所有看到韩东君的人,都会被这个22岁大男孩的英俊阳光帅气所吸引。这个一米八三的东北男孩,曾经在加拿大读高中,现在回国在上海戏剧学院读大二。他曾是短跑运动员,现在还是一名赛车手。田沁鑫透露,自己就是受了韩东君的启发,才有了整部戏“从头跑到尾”的灵感。

    学君臣,学父子,学夫妇,学朋友,汇千古忠孝节义,

    左起:监制戈大立、演员雷恪生、导演郭宝昌、演员刘威、朱媛媛。当年电视剧版《大宅门》用40集的容量讲述了一个大宅门里的喜怒哀乐,浓缩了中国半个多世纪的历史变迁。如今导演郭宝昌再度惜字如金,将自己多年的心血搬到话剧舞台上,郭宝昌本人也将登上舞台为观众说“大宅门”里的那些事。昨天,话剧《大宅门》新闻发布会在京召开,除了导演郭宝昌外,剧中演员雷恪生、刘威、朱媛媛也出席。雷恪生认为,尽管电视剧的高度很难超越,但对于看戏的观众来说,能在舞台上听郭宝昌讲大宅门里的那些事,就值了。据悉,该剧将于1月17日至2月3日在国家大剧院上演。  □导演阐述话剧版有望成连续剧对于当话剧导演,郭宝昌自称是外行,他说:“这次我找了很多常年在话剧舞台上演出的人,我向他们学习,这个戏应该挺有看头的。”郭宝昌说:“的确有很多人把话剧和电视剧比,前一段我还听有人在微博上说,你们没演员了,让朱媛媛一个人演三个角色,说这话的就是外行。一人演仨,多考验演员的功力,可以说有这个能力的演员凤毛麟角,好多人还说想看原班人马,我还告诉观众,很多电视剧演员拿到舞台上不一定就灵。”郭宝昌说:“要问我这个话剧怎么样,我说这个戏是下了工夫的,光剧本我们就弄了三年,不是闹着玩儿的。”尽管该剧并没有起用全部原班人马,但一些经典角色仍沿用了电视剧中的原班人马,比如电视剧中戏份颇重的二奶奶,仍由斯琴高娃饰演。说到二奶奶的角色,郭宝昌说:“三年前我们写这个剧本时,正好斯琴高娃生病,下不了地,当时我就问她我们排话剧《大宅门》你能演吗,高娃说可能演不了。我当时就告诉她那不行,观众都等着看你呢,哪怕你上舞台露一面也行。高娃就说那就给我少写点戏吧,我也不能总站着。我们把给她的戏安排得很少,还安排了一场她坐轮椅的戏。结果她现在身体好了,前一段时间看到剧本不高兴了,说;‘我的戏这么少,我都成符号了。’当时我就说:‘你别没良心啊,当时你什么情况你忘了。”尽管如此,郭宝昌也表示,减少了二奶奶的戏份的确是个遗憾,郭宝昌说:“二奶奶那么好的戏,砍了确实可惜了。所以如果这部《大宅门》观众喜欢,我们还打算接着往下写,重新组织出个10台、8台的《大宅门》,就专门给二奶奶写一个戏。”  郭宝昌上台说自家事电视剧《大宅门》的生动之处就是很多故事都来源于郭宝昌自己家里。郭宝昌说:“话剧版《大宅门》如何开头,我想了很久,我想怎么能抓住观众呢?后来我看到我们家一个烛台,那个烛台是我们家老爷子留下的,我突然有了灵感,我们家老爷子生前一到12点,就要拉闸,他在7个院子里转一圈,边转边喊,拉闸了,‘各屋点灯,小心火烛’,这一喊就喊了50年,后来大宅门都变成了大杂院,没人听他的,他仍然要喊这么一声。我并不是要表现他保守,他年轻时也是什么新鲜玩儿什么,我觉得这是一种传统意识,是一种对家族的责任感。”郭宝昌说:“之所以让我在舞台上做个说书人的角色,是因为这个戏场景太多,有时演员换装都换不过来,需要有个人在舞台上嘚啵几句。我想了,我先试一场,要是我在舞台上搅和了,第二场我就下。”郭宝昌说:“让我当说书人,我就给观众讲讲白家大宅门里的事。比如说白玉婷,她是我的姑奶奶,有一场她和照片结婚的戏,我就结合着现在的追星给观众讲讲,现在的追星算什么呀,嚎嚎一通回去该干什么干什么,而白玉婷人家这才是真爱。”  □演员心声雷恪生:不怕观众比较此次除了部分主角是原班人马外,《大宅门》中的反面人物白喜光的扮演者仍由雷恪生担纲。雷恪生表示,自己在剧中的角色基本上和电视剧没太大区别,之所以还愿意演这样一个反面人物,是因为自己太喜欢舞台了。雷恪生说:“退休以后,我已经演了10多部话剧了,基本上是舞台的演出就很少会推掉。”尽管导演郭宝昌认为电视剧和话剧没有可比性,但雷恪生却坚持认为,观众一定会拿话剧和电视剧比,这是没办法的事,他说:“比就比吧,我们不怕比。”雷恪生说:“说句实话,电视剧的标杆太高了,要超过这个高度太难了,郭宝昌基本上在电视剧里把中国的好演员一网打尽了。你想想李雪健、张艺谋都在里面跑过龙套,郭宝昌几十年的心血凝结成了52集的电视剧,最后被压缩成了40集,不是一般的经典,能超过的不多。这次搬到话剧舞台上,一共就两个半小时,太多的精华都被删掉了,但在话剧中,郭导自己上台,他在台边,给大伙讲讲大宅门当年是怎么回事,他自己怎么回事,我觉得就看他自己这么一解说,观众就值了。”  朱媛媛:舞台上过把瘾对于在剧中分别出演白景琦的两个太太和一个姨太太的角色,朱媛媛表示:“开始我真的很不想演,因为觉得压力实在太大了,另外我也有私心,我不太想出这个风头,我怕大家说,就显你能,一人演三个角色,但剧院和郭导特别信任我,对我特别器重。而且我也觉得这样的机会以前没有、以后也不会再有了,所以我就当是在舞台上过把瘾吧,哪怕过把瘾就死呢。”对于饰演的三个人物如何把握,朱媛媛称:“我就把这个戏中的三个人当成三个不同角色来演,没想那么复杂,但如果观众想看到我在舞台上饰演的角色像变魔术那样精彩,那可能我要对观众说句对不起了,可能没有那么精彩,如果是喜欢电视剧《大宅门》的观众,愿意在剧院里和我们一同分享那份感动、那份喜爱,这点我们是能够做到的。”刘威:要在台上出苦力剧中最重要的角色白景琦也起用了新人,由演员刘威饰演,说到接演这个角色,刘威说:“我想我可能犯了个错误,虽然我认识到这是一个错误,但已经来不及了,接演这个角色后,我就把《大宅门》从头到尾看了一遍,看到最后,我就冒汗了,当时我就想这怎么弄啊?”刘威说:“我已经有10年没在话剧舞台上演出了,这次演这个角色是出于对郭宝昌的敬意,他的电视剧能把那么多人都招呼来比划比划,我觉得能和他合作是一种荣誉。”刘威说:“昨天我还和导演说,我演这个角色差点哭了,真是够累的,我排戏就没这么累过,我现在躺着脑子里都是《大宅门》、醒来脑子里还是,就连上厕所想的都是《大宅门》,我记得电视剧演出前,我在电视里看过一次宝国的采访,他说:‘你们就等着看好戏吧。’我当时还想,他这么自信?现在想想他演得太好了,好多人说让我和他学,我现在学都不知道从哪学,除了压力还是压力,我只能说我就把自己当成一个干苦力的,只要能对得起导演,对得起和我一起演戏的人就行。”记者杨杨

    重重演来,漫道逢场作戏;

    12岁入戏班学猴 在动物园观察猴子一个月近日,顾庄社区居民马大姐向记者报料称,自己有个邻居叫蒋太康,今年83岁了,老人家耍得一手好棍法,演起西游记里的“美猴王”孙悟空也是活灵活现,见过的人都拍手称好。

    或富贵,或贫贱,或喜怒,或哀乐,将一时悲欢离合,

    上周末,随着《蒋公的面子》在“520剧场”连续两天全场爆满的“开门红”,正式拉开了“520演出季”的序幕。下月16日-27日,另一部本土话剧《格格屋》将在南京“520剧场”连演10场。南京第一个真正面向市场的常态化话剧演出品牌“520剧场”2018话剧演出季的年度主题为“话剧是一种生活方式”,以后每月都有好戏看。

    细细看来,管教拍案惊奇。

    首先是,它有历史的厚重感。根据剧中主人公杏花的回忆,写出了上个世纪40年代大西北土匪横行,民不聊生的乱世;写出了新中国成立后实施“土改”,农民分得土地后的喜悦;但是农民虽然有了自己的土地,却一度面对恶劣的自然环境束手无策,只能祈求苍天下雨;写出了文化大革命“破四旧”,连花儿都不许人们唱了。总之《花儿声声》不是一个浅薄的农村爱情肥皂剧,它有史诗般的厚重品格。

    这副对联,或许真可以是对《四郎探母》这出戏的概括。上半联说的是杨四郎面对君臣、老母、妻子、朋友,如何讲千古忠孝节义;下半联说的是杨四郎面对命运所带来的悲欢离合,该如何处置。当然,杨四郎也可以是其他人,甚至是我们自己。

    神曲效应还在延续。除了电视相亲节目和广告歌曲的邀约纷纷找上门来,演出票也变得洛阳纸贵。3月的第一天,彩虹室内合唱团今年7月在上海的专场音乐会票,以43分钟的惊人速度,全部售罄。如果没有超快的手速,只能去评论栏呼唤加演了。但是,今明两晚,金承志将首度率团在北京中山音乐堂带来两场音乐会,曲目单与今年1月的演出保持一致,不但涵盖了你最想听的神曲“张士超”,更有一首为北京乐迷定制的神秘新作。

    肖复兴

(责任编辑:admin)

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    本报讯(记者 伦兵)《可爱的中国》是革命英雄方志敏在狱中写下的慷慨檄文,在国家大剧院原创歌剧《方志敏》中,这篇《可爱的中国》被歌唱家每每唱出时都会带给观众感动。从9月28日至10月2日,歌剧《方志敏》再度亮相国家大剧院歌剧院,由青年歌唱家薛皓垠和王…

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    支持[0] 反对[0] 引用 2018-8-1 13:30:49发表

    田沁鑫导演最新话剧《山楂树之恋》,正在乌镇排练。作为“乌镇戏剧孵化基地”开局之作,该剧承载较多的可能性和责任,而近年来致力培育青春舞台明星的田沁鑫,继成功将《青蛇》“许仙”董畅、《罗密欧与朱丽叶》“神父”吴彼等年轻演员推进公众视野,此次则让社会眼光“…

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