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28365365.com:他让人类第一次有了世界史

时间:2018-8-1 13:36:29来源:本站 作者:admin 点击:2次
28365365.com10月16日电 文化界2018年有一大现象——袁腾飞和易中天两位在《百家讲坛》走红的历史名师不约而同写中国通史。近日,袁腾飞所著的通史系列《腾飞五千年》之《袁腾飞讲成吉思汗》全新上市。面对二人不约而同创作的中华通史的巧合,袁腾

    28365365.com10月16日电 文化界2018年有一大现象——袁腾飞和易中天两位在《百家讲坛》走红的历史名师不约而同写中国通史。近日,袁腾飞所著的通史系列《腾飞五千年》之《袁腾飞讲成吉思汗》全新上市。面对二人不约而同创作的中华通史的巧合,袁腾飞坦言,不存在竞争,读者有自己的选择。

    潮州市副市长许志晖表示,潮州把“博物馆之城”建设与古城的文化旅游业、工艺美术业、文化产业相结合,形成多元的古城旅游文化产业。他说,创建“博物馆之城”的目的,就是通过挖掘潮州文化的特色资源,传承文化遗产,保住文化基因,把潮文化做好、做精、做出品位,打造“海丝文化重镇、潮人精神家园”的城市形象。(完)

    袁腾飞创作《腾飞五千年》始于2011年,最初是借助新媒体,先行录制视频节目,而后出书。《腾飞五千年》以讲故事为主,用轻松幽默的风格讲述历史故事,从而让读者了解中国通史。袁腾飞说:“历史是一面镜子,了解历史才能了解今天。一个熟悉自己历史的民族,才会是一个强大的民族。想让中国人对祖宗曾经干过的事、对祖宗的生产生活感兴趣的唯一法子,就是给他们讲祖宗的故事。”

    而在脱口秀节目中,瑞安举止显示出一个绅士应有的风度,他在整场访谈中都保持了一个平静端庄的姿势。瑞安表示,钢琴演奏对他来说是一件再自然不过的事情,有时候音符不自觉地就会流到指尖,此外,普通话和英语说得非常流利的他还提出教主持人艾伦说普通话,对于自己在卡耐基音乐大厅的表演经历,他表示只是自己“喜欢在一群人面前表演”,艾伦直呼他为“天才”,整个场面非常轻松。  继续国际演奏之旅瑞安的母亲艾丽斯表示,虽然儿子有音乐天赋,但是她对儿子能够在纽约市卡耐基音乐大厅演奏,还是感到惊讶:“儿子在台上表演弹奏完全没有怯场,我比他更加紧张。”而对于瑞安的成长经历,艾丽斯说瑞安每天早上大多会弹琴,她还经常带瑞安看儿童音乐会,让他与台上的儿童表演者一同跳舞和唱歌。瑞安还获得音乐教师青睐,鼓励艾丽斯让儿子报读音乐课程。

    《袁腾飞讲成吉思汗》是《腾飞五千年》系列中唯一的历史人物传记,视频节目共29集,图书20多万字,以袁腾飞擅长的轻松讲史的风格,讲述了一代天骄成吉思汗的传奇一生。

    将于10月22日梅兰芳诞辰之日上演的《麻姑献寿》,是梅兰芳先生原创于20世纪初的一部以歌舞为主的古装新戏。

    袁腾飞说,成吉思汗是世界历史上最具影响力、也是争议最大的人物之一。他少年丧父,几次身临绝境,最终却成为震撼世界的一代天骄;他率领弱小的游牧部落迅速崛起,创建了人类历史上疆域最大的蒙古帝国;他用兵如神,先后经历60多场战役而鲜有败绩,多次以少胜多,堪称一代战神;他驭下情同手足,一生杀戮无数,深谙弱肉强食的人类生存法则……他的一生充满传奇,凝聚了个人奋斗、团队发展、政权兴盛的一切智慧,拿破仑、马克思、麦克阿瑟、比尔•盖茨等政界、军界、商界、学界一流人物都对成吉思汗推崇备至或潜心研究。

    退休后的丁玉兰依然在为庐剧事业贡献余热,她不仅在合肥市老年大学授课,还创办了玉兰庐剧团,经常进行表演。丁玉兰说:“作为传承人,只要身体条件允许,还能说,还能走,我就会一直演下去。”如何更好地传承发展庐剧是丁玉兰一直在思考的问题。“而今,包括庐剧在内,中国大多地方小剧种都面临着‘后继无人’等发展瓶颈,要想让庐剧脱颖而出,离不开政府的大力支持和对剧种的改变创新,同时也要培养更多的庐剧爱好者,营造良好的市场环境。”其次,要加强人才队伍的建设,输送更多的新鲜血液。丁玉兰建议:“培养人才要从娃娃抓起,政府应该鼓励非遗走进校园,在各个地市、各级学校开设‘非遗’选修课。”中国像丁玉兰这样为非遗传承默默奉献的人还有很多,即便如此,戏曲剧种依然在慢慢消失。根据官方数据,1959年,中国的戏曲剧种为368种,2018年已经减少至286种。

    袁腾飞表示,在成吉思汗以前,没有完整意义上的世界史,只有地区史。成吉思汗的西征,使各国发生了密切的往来,日益连成了一个整体。从这个意义上讲,人类才第一次有了完整意义上的世界史。

    沈文裕对自己的才能很是自信,问他对曲目的考量,他不假思索地表示:“我的曲目量很大,什么都能弹,贝多芬、莫扎特、拉赫玛尼诺夫尤其擅长。”与他探讨曲目的难度,他说:“我从小学什么都特别快,老师教的东西很容易就上手,自己找教学计划之外的曲子,一本接一本地弹,没什么能够难倒我。”的确,5岁学琴,8岁便能够弹奏莫扎特全部的钢琴奏鸣曲,11岁照谱自学了十几个小时便能随CD唱片的速度完整地演奏难度超高的拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》,12岁考入德国卡尔斯鲁厄音乐学院。17岁,拿下获得第14届伊丽莎白皇后国际钢琴大赛第二名,也成了大赛史上最年轻的获奖者。这一系列的成绩对于家学渊源与音乐毫无关联的沈文裕来说,“天才”二字当之无愧。美国《纽约时报》曾评价:“如果说李云迪是抒情王子式的天才,郎朗是激情冒险家式的天才,那么沈文裕则是冷静的哲学家式的天才,他能举重若轻地征服任何最高钢琴技术难题,对音乐的理解更具有内省似的直觉,他将无可争议地成为一代钢琴大师。”一位上音钢琴系的毕业生对早报记者说起自己2008年听过一场沈文裕的演奏,至今印象深刻,“那么难的李斯特‘唐璜’,他居然一个音都不带错的,简直太吓人。”钢琴家、乐评人朱贤杰对沈文裕的技术也是赞赏有加:“他对于键盘技术的控制能力可以说是超越常人的。在一些最难的技术片段,他弹来仍然举重若轻。尤其是,那些密集的和弦、双音和八度,在快速进行中依然层次清晰。当这些声音,从他那瘦小的身躯,通过他那并不很大的双手发出来的时候,真会让人怀疑,在他的头脑里面,会不会有一架高精度的计算机,才可能把这么复杂的技术问题,处理得这样干净利落。”然而这些技术的庇佑在这些年逐渐成为沈文裕无法摆脱的累赘。如今公认的沈文裕钢琴生涯的下坡路是从他德国辍学开始的。当年他是德国钢琴教育大师凯沫林的得意门生,而父亲看着郎朗在中国的风生水起按捺不住强行将他拉回国。而回国之后的唱片和演出经纪合约却未能如预料般顺利履行。这其中有父亲操之过急的急功近利,也有行业并不规范的尔虞我诈,如今看来也并非一方责任。而沈文裕从他唯一擅长的钢琴开始重走漫漫比赛路。已经两次在国际大赛中获胜的沈文裕,再度投入到频繁的各种比赛,但之后他参加的包括意大利的布佐尼钢琴比赛、波兰肖邦国际比赛、日本滨松国际比赛、美国克利夫兰国际比赛等都未再斩获佳绩,有些比赛甚至连决赛都未能再进入。

    面对与易中天不约而同创作的中华通史的巧合,袁腾飞说这只是一种巧合,二者不存在竞争,读者有自己的选择,不同的读者有不同的口味,会选择符合自己口味的书。不论通过什么形式,不论是看谁的书,能了解本国的历史,并对本国的历史有一种温情与敬意,这就够了。

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